વેસ્ટ સાઇડ સ્ટોરી સમીક્ષા: સ્પીલબર્ગની અદભૂત રીમેક લગભગ મૂળ સાથે મેળ ખાય છે

આ સ્પર્ધા હવે બંધ છે

તમે તેને કેવી રીતે જુઓ છો તેના આધારે, વેસ્ટ સાઇડ સ્ટોરી જેવા સ્ટોન કોલ્ડ ક્લાસિકનું રિમેક બનાવવું એ કાં તો ખુલ્લો ધ્યેય છે અથવા ઝેરી ચાળીસ છે. એક તરફ, આ કાલાતીત વાર્તા અને આ અવિનાશી ગીતો સાથે, તે કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે કે કેવી રીતે કોઈ ફિલ્મ નિર્માતા કદાચ ખૂબ ખોટા થઈ શકે. પરંતુ પછી ફરીથી, જ્યારે કોઈ વસ્તુનું લગભગ સંપૂર્ણ, સાર્વત્રિક રીતે પ્રિય સંસ્કરણ પહેલેથી અસ્તિત્વમાં છે, ત્યારે તેને બરાબર કેવી રીતે સુધારી શકાય?

સારું, જ્યારે તમારું નામ સ્ટીવન સ્પીલબર્ગ છે, ત્યારે તમે જે ઇચ્છો તે કરી શકો છો, અને તે મહાન દિગ્દર્શકની પ્રતિભાનો પુરાવો છે કે તે લગભગ અશક્યને દૂર કરે છે: આ વેસ્ટ સાઇડ સ્ટોરી નથી તદ્દન મૂળમાં ટોચ પર છે, પરંતુ તે હજી પણ એક આનંદદાયક, અદભૂત કોરિયોગ્રાફ્ડ સ્પેક્ટેકલ છે જેમાં પાછલા સંસ્કરણમાંથી કેટલાક રસપ્રદ વિચલનોનો સમાવેશ થાય છે અને તે ઘણા કલાકાર સભ્યોને વિશાળ સ્ટાર બનાવશે.

સ્પીલબર્ગની પ્રથમ સારી પસંદગી કદાચ રોબર્ટ વાઈસની 1961 ક્લાસિકમાં સૌથી સ્પષ્ટ સુધારો છે. જ્યારે તે પ્રથમ અનુકૂલન વિશે ઘણું બધું નિઃશંકપણે જાદુઈ છે, ત્યારે પ્યુઅર્ટો રિકન્સ રમવા માટે ત્વચાને ઘાટા કરનાર મેક-અપ પહેરેલા સફેદ કલાકારોનું કાસ્ટિંગ 2021 લેન્સ દ્વારા જોવામાં આવે ત્યારે સ્પષ્ટપણે અસ્વીકાર્ય છે, અને શાર્ક આ વખતે સંપૂર્ણપણે હિસ્પેનિક કલાકારોથી બનેલા છે. એટલું જ નહીં, પરંતુ શરૂઆતના નંબરથી જેટ્સ પર સીધું ગાયું હતું ત્યારથી, અમે નિયમિતપણે આ પાત્રોને સબટાઈટલ વિનાની સ્પેનિશ બોલતા જોઈએ છીએ, અને પરિણામ એ છે કે આ સમુદાયનું નિરૂપણ મૂળ ફિલ્મ કરતાં વધુ આબેહૂબ અને વિગતવાર છે.

આ ઘણી બધી રીતોમાંની એક છે જેમાં વધુ પ્રગતિશીલ સમયને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે ફિલ્મને સહેજ અપડેટ કરવામાં આવે છે - બીજા ઉદાહરણમાં એનીબડીઝની ભૂમિકાનું વિસ્તરણ શામેલ છે, જે વધુ સ્પષ્ટપણે ટ્રાન્સ તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે, જ્યારે ટોની કુશનરની સ્ક્રિપ્ટ પણ આ મુદ્દાને પ્રકાશિત કરવા માટે વધુ કરે છે. નરમીકરણનું.

તમારી ઇમેઇલ પસંદગીઓનું સંચાલન કરવા માટે, અહીં ક્લિક કરો.

અમે આ વર્ષે મૂવી મ્યુઝિકલ્સની ભરમાર જોઈ છે - એકદમ વિનાશક (ડિયર ઇવાન હેન્સન) થી લઈને મોહક રીતે વિચિત્ર (એનેટ) સુધી, પરંતુ તેમાંથી કોઈએ પણ નૃત્ય નંબરો સારી રીતે સ્ટેજ કર્યા નથી અથવા જોવા માટે તેટલા રોમાંચક નહોતા જે અહીં ઓફર કરવામાં આવ્યા છે. . અલબત્ત, તે આશ્ચર્યજનક નથી કે સ્પીલબર્ગ તેની નોંધપાત્ર કુશળતાને મૂવી મ્યુઝિકલમાં અનુકૂલિત કરવામાં સક્ષમ છે - જે ઇન્ડિયાના જોન્સ અને ટેમ્પલ ઑફ ડૂમના ભવ્ય પ્રારંભને ભૂલી શકે છે - પરંતુ તેમ છતાં માત્ર આનંદ ન કરવો મુશ્કેલ છે. તે કેટલું યોગ્ય છે, તે આવા આઇકોનિક દ્રશ્યોની નવી અને મૂળ રીતે કેટલી સારી રીતે કલ્પના કરી શકે છે. અને આ સ્પીલબર્ગની ફિલ્મ હોવાને કારણે, તે કહ્યા વિના પણ ચાલવું જોઈએ કે તે સંપૂર્ણ રીતે સિનેમેટિક છે – પ્રોડક્શન ડિઝાઇન સતત ખૂબસૂરત છે, અને સિનેમેટોગ્રાફર જાનુઝ કામિન્સ્કી તેની રમતમાં ટોચ પર છે, પછી ભલે આ સંસ્કરણમાં રંગો પૉપ ન થાય. તેઓ મૂળમાં જેટલું કર્યું હતું.

તે તેની સૌથી મોટી, સૌથી વધુ ઊર્જાસભર સંખ્યાઓ દરમિયાન શ્રેષ્ઠ છે - જે વાસ્તવિક શોધ સાથે સ્ટેજ કરવામાં આવે છે, જે ઘણી વખત મૂળ કરતાં અલગ સ્થાનો પર થાય છે અને તેથી સીધી સરખામણી ટાળવા માટે વ્યવસ્થાપિત થાય છે. મારા પૈસા માટે, સ્ટેન્ડઆઉટ અમેરિકા છે, જે સમાવિષ્ટ રુફટોપ સેટ પર પ્રદર્શન કરવાને બદલે, શેરીમાં ફેલાય છે અને અનિતાના રૂપમાં શાનદાર એરિયાના ડીબોઝની આગેવાની હેઠળ એક રંગીન કાર્નિવલ તરીકે પ્રગટ થાય છે.

અન્ય પસંદ કરેલ હાઇલાઇટ્સમાં જી, ઓફિસર ક્રુપકેનો સમાવેશ થાય છે, જે આ વખતે પોલીસ સ્ટેશનના વેઇટિંગ એરિયામાં થાય છે અને તે અસલની જેમ જ વિનોદી અને મનોરંજક છે, ટુનાઇટના બીજા પ્રસ્તુતિ દરમિયાન એક મોન્ટેજ જે કુશળતાપૂર્વક એકસાથે મૂકવામાં આવે છે, અને વધુ વિસેરલ શાર્ક અને જેટ્સ વચ્ચે શોડાઉન, જે પ્રથમ ફિલ્મની શૈલીયુક્ત હિંસાને કંઈક વધુ ક્રૂરતા માટે સ્વેપ કરે છે. દરમિયાન, ક્લાઇમેટિક ટ્યુન સમવ્હેરને એક રસપ્રદ વળાંક આપવામાં આવ્યો છે જે કેટલાકને આશ્ચર્યમાં મૂકી શકે છે પરંતુ જેનાથી આગળ વધવું મુશ્કેલ છે.

કેટલીક સંખ્યાઓ પરિચિતોને થોડી વધુ નજીકથી કાપે છે, ખાસ કરીને ટોની અને મારિયા વચ્ચેની ટુનાઇટની પ્રથમ રજૂઆતનો સમાવેશ થાય છે - ભલે એન્સેલ એલ્ગોર્ટ તેના પુરોગામી રિચાર્ડ બેમર કરતાં સીડી પર વધુ ચડતા હોય. જો કે આ દ્રશ્યનું ફિલ્માંકન વાઈસના વર્ઝનની સીધીસાદી કરતાં વધુ સંશોધનાત્મક છે, મને લાગે છે કે તે કેટલાક રોમેન્ટિકવાદને ગુમાવે છે, જે ફિલ્મના સૌથી નબળા કલાકાર - રશેલ ઝેગલર અને એન્સેલ એલ્ગોર્ટ વચ્ચે રસાયણશાસ્ત્રની સહેજ ગેરહાજરી છે તે હકીકતથી મદદ મળી નથી. બેયમર પોતે ક્યારેય અગાઉના વર્ઝનના સ્ટેન્ડઆઉટ નહોતા, પરંતુ તે એલ્ગોર્ટ કરતાં રોમાંસ વેચવામાં ચોક્કસપણે વધુ સારો હતો, જે ફિલ્મના નિષ્કર્ષ તરફ વધુ પડતા અભિનયના ખોટા અંદાજ દરમિયાન તેના બદલે સૌમ્ય અને એક-નોંધ પરફોર્મન્સથી વિચલિત થાય છે.

સદભાગ્યે, તેની આસપાસના લોકો લગભગ સાર્વત્રિક રીતે જબરદસ્ત છે. ઝેગલર તેની પ્રથમ મુખ્ય ભૂમિકામાં એક સાક્ષાત્કાર છે, પરંતુ તે અનિતા અને રિફ તરીકે એરિયાના ડીબોઝ અને માઇક ફાઇસ્ટ છે જે ખરેખર શોને ચોરી લે છે, તે બંને કુદરતી કરિશ્માથી ભરપૂર છે અને ચોક્કસપણે પોતાને પુરસ્કારોની દલીલમાં નિશ્ચિતપણે મૂકે છે. અને પછી રીટા મોરેનો છે – જેમણે 1961ના વર્ઝનમાં અનિતાની ભૂમિકા ભજવવા માટે પ્રખ્યાત રીતે ઓસ્કાર જીત્યો હતો, અને જે આ વખતે ડોકના પાત્રનું વિસ્તૃત, લિંગ-સ્વેપ્ડ વર્ઝન લે છે, જેને હવે વેલેન્ટિના કહેવામાં આવે છે. મોરેનો, હવે 89 વર્ષનો છે, તેને રમુજી અને ભાવનાપૂર્ણ બંને બનવાની તક આપવામાં આવી છે જે ખૂબ જ સ્પર્શી જાય તેવું પ્રદર્શન છે.

સ્પીલબર્ગ વારંવાર આગ્રહ કરી રહ્યા છે કે આ વેસ્ટ સાઇડ સ્ટોરી એ ઉપરોક્ત વર્ઝનની રીમેક નથી, પરંતુ સ્ટેજ પ્લેનું નવું અનુકૂલન છે, પરંતુ બે ફિલ્મોની સરખામણી ન કરવી એ ફક્ત અશક્ય છે. અને જ્યારે એકબીજાની સાથે મૂકવામાં આવે છે, ત્યારે મને નથી લાગતું કે આ શુદ્ધ ભાવનાત્મક તીવ્રતાના સંદર્ભમાં તેના પુરોગામી સાથે એકદમ મેળ ખાય છે, જ્યારે તેમાં ટેક્નિકલર મેજિકનો પણ અભાવ છે જેણે તે સંસ્કરણને આવી વિઝ્યુઅલ ટ્રીટ બનાવી છે. જો કે, તે તેની બરોબરી કરવાની ઘણી નજીક આવે છે તેના કરતાં તેનો કોઈ અધિકાર હતો - અને ચોક્કસપણે એક મોટી હિટ તરીકે નીચે જવું જોઈએ.